側(cè)重對比例的要求。“形”和“體”的含義與素描的要求雖然差不多。“形”是我們觀看對象的第一直觀感受。但需要我們在這個(gè)過程中要能準(zhǔn)確生動(dòng)地把握對象的動(dòng)以及比例?；蛘哒f，對于頭像寫生和半身作業(yè)，速寫對整體動(dòng)態(tài)的比例要求是一個(gè)突出的特點(diǎn)。假如我們在作畫時(shí)看到只是一個(gè)個(gè)局部，那么這個(gè)局部的觀察方式將會直接影響我們的行為。例如我們發(fā)現(xiàn)一些同學(xué)畫速寫時(shí)的步驟從頭部開始依次往下畫的完全不顧及人物的整個(gè)動(dòng)態(tài)和形體直接的相互關(guān)系，以為把臉和手畫出來就是完成了速寫。因此，培養(yǎng)良好的觀察習(xí)慣是畫好速寫的關(guān)鍵步驟。我們需要在作畫之前觀察對象的動(dòng)作特點(diǎn)，分析這個(gè)動(dòng)作中人體各個(gè)部位之間的關(guān)系，確定好相互的比例，找出決定動(dòng)態(tài)的關(guān)鍵部位，才能下筆。畫的時(shí)候尤其不能簡單地從一個(gè)局部開始，特別是頭部開始，找好基本的動(dòng)態(tài)線才是重要的第一步，動(dòng)態(tài)的完整把握已經(jīng)包羅了比例和結(jié)構(gòu)關(guān)系，以及動(dòng)態(tài)特征。即使是同樣的動(dòng)作，不同年齡性別的人來做，體現(xiàn)出來的特征和性格都是有很大差別的。一般來說，速寫所描繪的對象往往是一個(gè)全身的動(dòng)作。人的任何一個(gè)動(dòng)作行為都離不開身體上幾個(gè)關(guān)鍵部位。從頭部開始，依次分別是頭和肩膀的關(guān)系，胸部和腰的關(guān)系，上身通過骨盆和下肢的關(guān)系，四肢的相互關(guān)系以及手和手腕、腳和腳腕的關(guān)系。頭和肩膀的聯(lián)系是通過脖子來完成的，胸部和骨盆是通過柔軟的腹部來聯(lián)系的。而上半身和下半身的聯(lián)系則是由骨盆的運(yùn)轉(zhuǎn)來完成的，在四肢中，前臂和上臂之間有肘部，下肢的大腿和小腿由膝蓋連接。這些關(guān)鍵部位決定著我們的動(dòng)作是否能靈活地運(yùn)轉(zhuǎn)開來。當(dāng)然也必然是我們在處理人物的動(dòng)態(tài)特征時(shí)所必須把握的地方。
在我們觀察對象的時(shí)候，眼睛里仿佛有一條線沿著上述這些關(guān)鍵點(diǎn)來少秒和分析對象，找出決定性的動(dòng)態(tài)線，并依據(jù)這個(gè)動(dòng)態(tài)線確定人物各部位之間的關(guān)系，諸如比例、結(jié)構(gòu)特點(diǎn)等要素。對形的這樣的整體的觀察和把握是我們在速寫的訓(xùn)練中而別要遵循的基本原則。只有完成了以上的各個(gè)步驟，我們才能得以進(jìn)入到下一個(gè)環(huán)節(jié)。在速寫中，形的含義不僅僅是一個(gè)外部輪廓，通常它還報(bào)考動(dòng)作的基本形態(tài)，又由于時(shí)間的短促，我們在處理外部形態(tài)的變化時(shí)尤其要注意和內(nèi)部結(jié)構(gòu)緊密相連，而不能像素描那樣可以從容不迫地逐步解決這些聯(lián)系。對形態(tài)的把握既然是如此的內(nèi)外勾連，那么我們也需要去掌握一定的結(jié)構(gòu)常識來幫助我們從表象的動(dòng)態(tài)中去把握那些對我們畫面起著決定性作用的關(guān)鍵點(diǎn)，我們上面談到的那些決定動(dòng)作行為的部位也就是我們必須要解決和理解的對象。它有助于我們對動(dòng)作的解析和判斷，從而做到準(zhǔn)確地去把握和表現(xiàn)對象。由此我們也可以總結(jié)說，速寫當(dāng)中，我們首先要完成的就是找準(zhǔn)人物動(dòng)態(tài)的動(dòng)作特點(diǎn)以及人物整體中各個(gè)部位之間的比例關(guān)系。在勾畫動(dòng)態(tài)線以及動(dòng)態(tài)輔助線時(shí)，我們可以詳細(xì)觀察貼近身體的那些區(qū)域，緊靠身體的部分正是動(dòng)態(tài)的主要方面，也是影響我們確定動(dòng)態(tài)的準(zhǔn)確性的要素之一。因此，捕捉住這些地方可以使我們不受衣服形成的外形的干擾，從而達(dá)到我們的目的。

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