每一種構(gòu)圖處理中的所有各部分都以其內(nèi)在的生命力而存在。根據(jù)某些形體在構(gòu)圖處理中所占的位置不同，就可能具有往上下、左右、中央或旁邊的不同方向的趨勢(shì)。形體和線條的“內(nèi)在生命力”決不是每個(gè)人都能覺(jué)察到的，但是對(duì)于一個(gè)善于觀察的人來(lái)說(shuō)，它是存在的并完全可以被理解的。

　　形體和線條的這種運(yùn)動(dòng)，也就是它們朝這一方向或朝另一方向的動(dòng)勢(shì)是可以加強(qiáng)的，如在同一構(gòu)圖中，所要描繪的形體的旁邊，還布置著其他某些有同一趨勢(shì)的形體或者線條。那它這一方向的動(dòng)勢(shì)就會(huì)加強(qiáng)。

　　在另一種情況下，有些形體相反的動(dòng)勢(shì)會(huì)彼此削弱，而且就好象相互消除了運(yùn)動(dòng)的印象，因此，構(gòu)圖便變得均衡和平穩(wěn)了。畫(huà)家們把這種平穩(wěn)的構(gòu)圖稱(chēng)為靜止的構(gòu)圖。

　　如列奧納多·達(dá)·芬奇的《最后的晚餐》，就可以作為靜止的構(gòu)圖處理的例子。雖然該畫(huà)上大部分形體和線條都明晰地表現(xiàn)出一種朝向中央的動(dòng)勢(shì)，而構(gòu)圖卻終是令人產(chǎn)生完全均衡和莊嚴(yán)平穩(wěn)的印象，這是因?yàn)檫@些線條的運(yùn)動(dòng)相互起著均衡的作用.

　　當(dāng)構(gòu)圖中大部分形體和線條有著朝一個(gè)方向的動(dòng)勢(shì)的時(shí)侯，全部結(jié)構(gòu)從整體上看便具有不平穩(wěn)和帶有動(dòng)勢(shì)的性質(zhì)，這樣的構(gòu)圖就稱(chēng)為動(dòng)的構(gòu)圖。

　　為加強(qiáng)構(gòu)圖的表現(xiàn)力，不僅要畫(huà)一些能夠重復(fù)著構(gòu)圖中基本物體的方向的形體和線條，而且還要添上一些能與基本物體相對(duì)比的線條和形體。然而，只有當(dāng)相互對(duì)比的形體彼此在形狀和體積上不相等的時(shí)候，才能獲得構(gòu)圖上的巨大表現(xiàn)力。否則的話，它們會(huì)相互妨礙，削弱彼此的表現(xiàn)力。

　　不僅是垂直和水平的形體以及有相反方向的形體能夠彼此形成對(duì)比，而且具有各種不同外形輪廓的形體，也能夠起對(duì)比作用。例如，大的圓形形體可以很好地與直的線條相配合。相反的，大的直角形形體可以很容易地與細(xì)長(zhǎng)的曲線，或者外形不定的狹長(zhǎng)形體相“押韻”。

　　在造型藝術(shù)中形體與線條之詞表現(xiàn)出的這種結(jié)構(gòu)聯(lián)系，正象詩(shī)歌的各行相互問(wèn)答有著長(zhǎng)短和韻腳的聯(lián)系一樣。

　　我所舉的這些例子，只不過(guò)是在各種各樣構(gòu)圖處理中的最簡(jiǎn)單的情況，構(gòu)圖的統(tǒng)一不僅決定于畫(huà)者如何配置了形體和線條，以及體積及線條的大小和在素描中的位置如何：而且也決定于畫(huà)者在自己的作品中如何安排了明暗。

　　在構(gòu)圖中，明暗色塊的形狀和面積大小變化，可以具有不同的表現(xiàn)效果。畫(huà)面中各種色調(diào)面積變化，可以是大而少，即只有一大塊暗色調(diào)或明色調(diào);也可以是小而多，即許多小塊暗色調(diào)或明色調(diào);色調(diào)形狀的方圓曲直，界限分明與模糊，都可以表示不同的感情和產(chǎn)生不同的表現(xiàn)效果：

　　當(dāng)進(jìn)行構(gòu)圖作預(yù)備草稿的時(shí)候，畫(huà)家應(yīng)該思考如何能更好地來(lái)布置明暗，因?yàn)闃?gòu)圖的統(tǒng)一歸根結(jié)底是決定于這一點(diǎn)的。

　　如果最初的草稿只用線描，而在繼續(xù)工作的過(guò)程中，如考慮不周到，或偶然地在自己的構(gòu)圖中加進(jìn)了暗的和亮的局部塊面，那么構(gòu)圖的聯(lián)系就會(huì)受到破壞。因此，在作最初的預(yù)備草稿的時(shí)候，就需要清楚地設(shè)想到，哪部分是亮的和哪部分是暗的。

　　當(dāng)畫(huà)者為圖畫(huà)或者為有明暗調(diào)子的素描作預(yù)備草稿時(shí)，他一定要想像到的不單是亮部和暗部的構(gòu)圖旋律，而且還要考慮到它們的色彩強(qiáng)度怎樣，它們的色調(diào)怎樣。在一幅用沉著的帶灰色調(diào)子畫(huà)成的大幅圖畫(huà)上，一個(gè)鮮艷的小色塊就不僅能在整幅畫(huà)的總的構(gòu)圖處理中起作用，而且還起著決定性的作用。正因?yàn)檫@樣，所以假如這個(gè)色塊在尺寸和位置方面定得不正確，則整個(gè)構(gòu)圖的完整性將受到破壞，宛如樂(lè)隊(duì)在演奏某一抒情的交響樂(lè)時(shí)突然擊了一聲鼓。

　　處理得不好的構(gòu)圖可能在下一步工作中通過(guò)亮部和暗部的恰當(dāng)布置而得到挽救;而相反，假如畫(huà)上的明暗分布得不恰當(dāng)，即使是構(gòu)圖上處理得很好的作品，也會(huì)變成枯燥無(wú)味的東西。

　　假定我們畫(huà)好了一幅線描的鉛筆素描：一所高大的房屋，在房屋旁邊有一個(gè)或幾個(gè)人物。和房屋比較起來(lái)，人們體態(tài)的大小是微不足道的，而且觀者也許不會(huì)注意到他們。假如我們要想將他們畫(huà)得引人矚目，使他們突出，可以把他們畫(huà)成暗黑的就行了。這樣他們就會(huì)首先投入觀者的眼睛中，而那大型的房屋就會(huì)退讓到中景上了。但是在淺淡的線描鉛筆素描上添加進(jìn)去的暗黑的斑點(diǎn)隱藏著某些危險(xiǎn)性，因?yàn)榘岛诘陌唿c(diǎn)會(huì)破壞構(gòu)圖上的均衡。

　　我們可以試著描畫(huà)兩個(gè)正在對(duì)話的人。為了盡可能使這幅素描的構(gòu)圖更好，我們將用一種假定性的鉛筆線條來(lái)畫(huà)。素描上左面一個(gè)人垂下的那只手提著皮包。只要我們將這只皮包畫(huà)得黑黑的，那末原先我們所定出的構(gòu)圖的均衡立刻就會(huì)被破壞，而且整個(gè)構(gòu)圖結(jié)構(gòu)好象往下沉。為了恢復(fù)這種被消失了的均衡性，應(yīng)當(dāng)在畫(huà)面的上部描畫(huà)出一個(gè)或者幾個(gè)不大的暗黑點(diǎn)，其分量差不多跟下部的黑皮包相仿，于是構(gòu)圖的均衡又重新得以恢復(fù)。通過(guò)這一個(gè)簡(jiǎn)單的例子，可以深信，明暗在構(gòu)圖處理中有著多么大的意義。為了更明確起見(jiàn)，我舉出了有強(qiáng)烈的和肯定的斑點(diǎn)——黑的和白的斑點(diǎn)的素描;而實(shí)際上，當(dāng)畫(huà)者作畫(huà)時(shí)，是利用著全部明暗色階，所以，能正確運(yùn)用明暗還是非常復(fù)雜的。

　　構(gòu)圖的明暗形式處理，必須服從表達(dá)主題的情景需要。同時(shí)也要運(yùn)用明暗對(duì)比手段，顯示出構(gòu)圖的主體部分和陪襯部分的正確關(guān)系。在一幅畫(huà)中，也可以同時(shí)運(yùn)用多種明暗對(duì)比因素的構(gòu)圖形式，去處理復(fù)雜的題材，表現(xiàn)重大的主題。

　　幾乎每一種構(gòu)圖處理，除了由藝術(shù)作品本身的尺寸所決定的寬度和高度以外，都還有著深度。藝術(shù)家們常常力求表現(xiàn)被描畫(huà)物體的最大的深度，也就是要使觀眾產(chǎn)生盡可能明顯的空間感。要獲得這一點(diǎn)，就得依靠正確的透視處理。

　　有不少的場(chǎng)合，畫(huà)者有意識(shí)地不表現(xiàn)出從一景到另一景的緩和的過(guò)渡，只限于在自己的構(gòu)圖中畫(huà)出前景和后景，而省略所有中間的各景。這樣就能獲得整個(gè)構(gòu)圖的明顯的深度感。這種方法常常被應(yīng)用在肖像畫(huà)的構(gòu)圖上。把人物體態(tài)布置在前景上，遠(yuǎn)遠(yuǎn)伸延在地平線上的風(fēng)景作為它的背景。這一種構(gòu)圖方法使觀者不僅能產(chǎn)生明顯的深度感，而且能強(qiáng)調(diào)出前景的重要性，這一點(diǎn)對(duì)于肖像畫(huà)來(lái)說(shuō)是非常重要的。各景的界限愈是清楚，則深度的感覺(jué)亦愈強(qiáng)，因此，畫(huà)者有時(shí)就把尺寸不怎么大的物體突出在前景上，而將大型物體布置在構(gòu)圖的深處。

　　然而，明顯的深度——完全不是每一種構(gòu)圖的必要條件。畫(huà)者可以有意識(shí)地只用兩、三景或者甚至于一景來(lái)限定自己作品的構(gòu)思。景的混亂和錯(cuò)誤不僅會(huì)對(duì)構(gòu)圖處理有影響，而且對(duì)于整個(gè)作品的表現(xiàn)力也會(huì)妨害的。所以，我們?cè)谶M(jìn)行構(gòu)圖的時(shí)候，要盡可能準(zhǔn)確地?cái)M定未來(lái)作品中的主要景物。

　　一幅成功的作品不僅僅是畫(huà)面各種因素復(fù)雜地綜合在一起而產(chǎn)生的。它更體現(xiàn)了畫(huà)者的觀察能力、表現(xiàn)能力和審美能力。

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