每一根單線因表達的部位，體塊不同也有著線條與線條之間的變化。比如線條有著它的粗細變化，用筆的輕重緩急的變化，節(jié)奏感的變化。一根線完全可以概括出對象的體積和面、反映出物體的主線條。

　　成都九方美術培訓認為對于剛剛開始學速寫的同學沒有線條的節(jié)奏變化，用線條過于緊張和生硬，線條完全沒有變現(xiàn)力，這時候主要針對的就還是形體，當繪畫到了一定階段，有了一定的經驗的作畫的自信滿滿的嘗試著用靈活的線條去概括，那個地方是實、那個地方是虛。

　　當然要抓住人物整體的動態(tài)線才能畫出好的速寫，而動態(tài)線的線條一定要富有變化和節(jié)奏感。每個人物的動態(tài)曲線和動勢線根據(jù)每個動作的不同線條的方式方法也不同。

　　畫速寫動筆之前，要看準模特整體的運動趨勢，做到心中有數(shù)，動態(tài)線應該是怎么一個畫法，這樣觀察模特的同時，也就掌握了怎么樣去抓住模特的動感去畫畫。成都美術培訓認為不論是大的動態(tài)線條小到手指的處理都是離不開速寫的節(jié)奏感。輕重、虛實、緩慢、快靜等等這都是一幅畫需要的節(jié)奏感。死氣沉沉的畫面給人沉悶的感覺，沒有透氣的效果。黑白關系的節(jié)奏感也是非常重要的，黑白灰對比度不論是在素描中還是在速寫中都是起著舉足輕重的作用。好的速寫需變化、需要對比。這是非常重要的。

　　說到節(jié)奏感不得不提到速寫中的結構問題，成都畫室了解到很多同學掌握了節(jié)奏，畫面的節(jié)奏感很強，線條的疏密關系也處理得很到位，且中心很穩(wěn)定，但在于此同時需要注意的是腰和盆骨之間的位置關系，有很多考生在畫坐姿的時候，就很容易把模特的腰和盆骨畫錯位，或者甚至把腰也畫得沒有了，給人的感覺就是模特的胸腔與盆骨直接連接，十分的別扭。在結構中人物的重心也是非常重要的，很多同學的速寫中人物總是向一邊倒的，沒有正確的重心，重心的位置和站立的腳的位置是平行的，人物行走或者站立得是否文檔，關鍵就在于這個重心的問題。

　　認為總的來說一幅好的速寫需要較強的節(jié)奏感，讓人看了舒服、透氣、而不是沉悶和不舒暢。細節(jié)的東西一定要重視，比如說手的出來，鞋子的鞋帶處理等等……這些細節(jié)在考試中很多老師就專門挑這些細節(jié)看，給與這張考卷評分。人物的結構要正確，應該多觀察多臨摹這樣才能夠做到心中有數(shù)。記住量的積累一定會促成質的飛躍。

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