——波德萊爾

古往今來(lái)

藝術(shù)總和煙花之地千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系

妓女，更是幻化為藝術(shù)家心中的維納斯

而繪畫(huà)更是提供了可觸的、連貫的肉體的在場(chǎng)

于是藝術(shù)史就以最便捷的路徑，打造了一個(gè)空間

讓我們從身體視角一窺歷史的書(shū)寫(xiě)

近來(lái)，法國(guó)的奧賽博物館有一個(gè)聲名大噪的畫(huà)展

叫做：“輝煌與苦難：妓院主題畫(huà)展(1850-1910)”

從上流社會(huì)的交際花到站街女郎

沒(méi)有一個(gè)群體能像妓女這樣能把

世紀(jì)之交的巴黎的輝煌與陰暗展現(xiàn)得淋漓盡致

十九世紀(jì)巴黎紅磨坊海報(bào)

十九世紀(jì)和二十世紀(jì)的世紀(jì)之交

畫(huà)家們流連于當(dāng)時(shí)巴黎的劇院、舞廳、沙龍

妓院中的人物即可作為其筆下的線索

我們循著這些人與事

大可一窺當(dāng)時(shí)現(xiàn)實(shí)生活的一番面貌

馬奈的《奧林匹亞》、德加的《苦艾酒館》……

這些被載入藝術(shù)史中的杰作

都是在煙花柳巷、

皮肉松弛的女人那獲得的靈感

這個(gè)展覽以“妓院”為主題

馬奈、德加、蒙克、

弗拉芒克、畢加索的作品均在展出之列

就讓我們跟著大師的步伐

感受一下大師們活色生香的藝術(shù)生活

畢加索

畢加索屬于多產(chǎn)的藝術(shù)家

一生創(chuàng)作超過(guò)3萬(wàn)幅，其中有不少情愛(ài)作品

光是妓院題材的畫(huà)作，就有幾百幅之多

從一定意義上說(shuō)，愛(ài)和性是他創(chuàng)作的原動(dòng)力

《德加在妓女中間》

畢加索很小就表現(xiàn)出對(duì)女人早熟的興趣

他承認(rèn)，他從孩童時(shí)代一下子就過(guò)渡到性成熟

無(wú)論是他的生活還是他的作品

都沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)少年時(shí)代

《亞威農(nóng)少女》

1907年，畢加索開(kāi)始創(chuàng)作

立體時(shí)期的代表作《亞威農(nóng)的少女》

在中國(guó)許多教科書(shū)里

這幅作品被看作是畫(huà)家對(duì)生命的禮贊

但其實(shí)亞威農(nóng)是巴塞羅那的一個(gè)紅燈區(qū)

是他1897年考進(jìn)西班牙皇家美術(shù)學(xué)院后

最常光顧的地方

可以說(shuō)，亞威農(nóng)的妓院是他藝術(shù)生涯的第一課堂

馬奈

《奧林匹亞》

愛(ài)德華·馬奈(1832—1883年)

法國(guó)印象派畫(huà)家，被視為是印象主義的先驅(qū)

1963年，他創(chuàng)作了日后聲名大噪的

杰作《草地上的午餐》

在當(dāng)時(shí)，公眾習(xí)慣于欣賞

狄安娜出浴之類神話題材的裸體畫(huà)

卻難以容忍馬奈將題材指向現(xiàn)實(shí)生活

但對(duì)當(dāng)下審美的“挑釁”

也成就了馬奈的名聲

《草地上的午餐》

另一幅能標(biāo)志馬奈重要藝術(shù)地位的

《奧林匹亞》也同樣引發(fā)了爭(zhēng)議

有批評(píng)家極盡刻薄地評(píng)述到：

一個(gè)手臟腳皺的妓女……

她的身體帶著像太平間死尸一樣的鐵青色

身體的輪廓以炭筆勾出

綠色充血的眼睛似乎在挑釁公眾

還有一個(gè)丑陋的黑女人時(shí)時(shí)刻刻保護(hù)著她。

提香《烏爾比諾的維納斯》

而馬奈的《奧林匹亞》之作之所以能引發(fā)軒然大波

主要是因其“妓院主題”。

《奧林匹亞》中的女主是馬奈雇來(lái)的妓女墨蘭

馬奈以妓女取代“維納斯”

并冠以“奧林匹亞”這一代表希臘神山的名稱

畫(huà)中人毫不含蓄的直視目光激起人們強(qiáng)烈的反感

再一次挑動(dòng)了巴黎人敏感的神經(jīng)

這位畫(huà)中裸女

也成為藝術(shù)界長(zhǎng)期關(guān)注和探討的話題

墨蘭也因此成為了當(dāng)時(shí)最重要的面孔

蒙克《妓院場(chǎng)景》

《妓院場(chǎng)景》

愛(ài)德華·蒙克

最為人熟知的便是其曠世經(jīng)典之作《吶喊》

2012年以1.199億美元?jiǎng)?chuàng)造了藝術(shù)品拍賣的最高紀(jì)錄

殊不知，其筆下也是包羅世間百態(tài)

妓院場(chǎng)景的描述在蒙克的筆下其實(shí)并不少見(jiàn)

畫(huà)面中五彩斑斕，幾位女性靜靜地坐著

在另一幅名為《妓院里的圣誕節(jié)》中

蒙克更是將觀察的視角投向特殊節(jié)日之下的妓院

《妓院里的圣誕節(jié)》

勞特累克

亨利·圖盧茲-勞特累克(1864-1901年)

是19世紀(jì)最后30年間法國(guó)最杰出的年輕畫(huà)家

他像塞尚、梵高那樣也受過(guò)印象派的影響

但卻背棄這個(gè)畫(huà)派，創(chuàng)立了自己獨(dú)特的畫(huà)風(fēng)

《廁所》

勞特累克從小就對(duì)聲色犬馬的生活耳濡目染

成年后也非常熟悉巴黎的夜生活

經(jīng)常出入舞廳、酒吧

《紅磨坊》

這就不難理解勞特累克

會(huì)將畫(huà)筆對(duì)焦于“紅磨坊”

這里是他一生中大部分作品的靈感源泉

這幅畫(huà)從名稱到畫(huà)面都非常地顯而易見(jiàn)

畫(huà)家著意渲染

巴黎紅磨坊游藝場(chǎng)燈紅酒綠的生活

近景是兩個(gè)盛裝的貴婦人

中景一對(duì)舞伴正在熱烈地跳著舞

遠(yuǎn)景則是清一色的紳士

德加

埃德加·德加(1834-1917年)

法國(guó)19世紀(jì)著名的印象派畫(huà)家

出生于巴黎一銀行家庭，從小受到良好的古典教育

其著名的繪畫(huà)題材包括了芭蕾舞演員和其他女性等

《苦艾酒館》這一次也被納入這個(gè)主題

《苦艾酒館》

畫(huà)面中，一男一女兩人物被擠到右上角

場(chǎng)景多于人物，一杯苦艾酒

反襯出兩個(gè)失意人的精神狀態(tài)

在這里，德加創(chuàng)造了一個(gè)個(gè)

過(guò)放縱生活的藝人和當(dāng)代城市人

難以忍受的驚人形象

凡·東根

凡·東根出生于一個(gè)海員家庭

在荷蘭時(shí)曾入鹿特丹皇家美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)過(guò)

20歲時(shí)到了巴黎

起初在蒙馬特爾區(qū)充當(dāng)家庭畫(huà)師

因結(jié)識(shí)馬蒂斯加入野獸派

他專擅描繪優(yōu)雅的婦女肖像

因而在"野獸"派中顯得卓而不群

《裸女》

他那俏皮的和玩世不恭的倜儻性格

常常被人看作是富家子弟特有的浮華

他熟悉酒吧和妓院，

他曾以此為題材創(chuàng)作過(guò)大量諷刺性作品

《印度舞女》

弗拉芒克

弗拉芒克出生在巴黎一個(gè)佛蘭德斯血統(tǒng)的家庭

父母是音樂(lè)家

過(guò)著放蕩不羈的吉普賽生活

青少年時(shí)代的弗拉芒克不屑于學(xué)校教育

自學(xué)美術(shù)成才，常年出沒(méi)于妓院

《妓女》

弗拉芒克具有叛逆的氣質(zhì)

他曾自豪地說(shuō)自己從未被局限于盧浮宮之內(nèi)

而且他狂妄地宣稱：

我要用我的鈷藍(lán)、橄欖綠和朱紅色

把美術(shù)學(xué)院燒得一干二凈!

《妓女》2

妓院，對(duì)于作家、藝術(shù)家具有致命的吸引力

因?yàn)樵谀抢?/p>

可以從某種角度看到人生的真實(shí)面目

并且能和街頭巷尾不同階層保持自然的聯(lián)系

難怪美國(guó)現(xiàn)代著名作家威廉·?？思{

曾對(duì)另一位諾貝爾獎(jiǎng)得主加西亞·馬爾克斯說(shuō)：

作家和藝術(shù)家最完美的家是妓院

上午寂靜無(wú)聲，入夜歡聲笑語(yǔ)!

（文章轉(zhuǎn)載請(qǐng)標(biāo)明：ms211中國(guó)美術(shù)高考網(wǎng)）