服裝設(shè)計是一門絕對光鮮的學(xué)科，但很少有人關(guān)注到面料設(shè)計。面料設(shè)計其實早在18世紀(jì)，就已經(jīng)開始以事實姿態(tài)引領(lǐng)時尚潮流。據(jù)統(tǒng)計，服裝風(fēng)格的改變相對緩慢，但面料每六個月就會出現(xiàn)一次革新。

　　三宅一生利用日本宣紙、白棉布、針織棉布、亞麻等材料創(chuàng)造出的各種浮出二維世界的肌理，對面料的實驗則標(biāo)志著一種驅(qū)動力的顛覆：掰開、揉碎、重組、突變，有“百料魔術(shù)師”之稱的三宅一生對面料實驗這一過程的要求近乎苛刻，為了達到一種構(gòu)造視覺上的滿意度，上百次的加工和改進司空見慣。這種內(nèi)在和結(jié)構(gòu)驅(qū)動的面料實驗一度驚艷所有設(shè)計領(lǐng)域。

　　學(xué)文學(xué)的前國腳設(shè)計師，馬蒂賈·科普

　　與三宅一生有著某種驚人視覺相似點的克羅地亞時裝面料設(shè)計師馬蒂賈·科普 (Matija Cop)，馬蒂賈的服裝架構(gòu)看上去很像繁復(fù)的折紙，這種結(jié)構(gòu)和質(zhì)感是采用特殊的材料用激光切割成小塊，用“插羽”技術(shù)組裝在一起的結(jié)果，這樣做出來的作品在基因上很有如雕塑般的體積空間感，原始靈感來源于建筑和鑿石材料。

　　煉金術(shù)士勞倫·鮑克的讀心術(shù)

　　相比之下，勞倫·鮑克 (Lauren Bowker) 似乎在面料創(chuàng)新上走得更遠，遠到甚至稱他的材料為“面料”都不知道合不合適了。勞倫·鮑克先后畢業(yè)于英國曼徹斯特藝術(shù)學(xué)院 (Manchester School of Art) 與倫敦皇家藝術(shù)學(xué)院 (Royal College of Art London)。 在校期間專攻紡織設(shè)計，研發(fā)了可變色鉻金屬墨水。這種墨水可以根據(jù)七種環(huán)境氣候指數(shù)的變化改變顏色，并吸收空氣中的污染物。在每一種具體情況下，墨水的表現(xiàn)都不同。

　　除了馬蒂賈·科普、勞倫·鮑克，還有一位丹麥設(shè)計師安妮·索菲·馬德森 (Anne Sofie Madsen) 也在面料創(chuàng)新上頗具特色。她的創(chuàng)作風(fēng)格奇異瘋狂，手工細節(jié)錯綜復(fù)雜，用現(xiàn)在流行的話說就是：“畫風(fēng)”很詭譎。但是這樣“畫出來”的面料改造，也十分令人難忘。