頭、手、腳的刻畫(huà)是人物速寫(xiě)中的三個(gè)要點(diǎn)，要深入刻畫(huà)。人物速寫(xiě)中頭部的處理至關(guān)重要，它關(guān)系到整幅畫(huà)的成敗。因?yàn)槿宋镒罹省⑸鷦?dòng)、耐看的莫過(guò)于人物的神態(tài),因此，頭部刻畫(huà)要慎重，要做到精益求精，一筆不茍!

　　落筆之前，必須科學(xué)地分析人物的形神。首先要注意頭部各部分形體之間的比例、動(dòng)態(tài)、角度、高低、前后關(guān)系，并要充分運(yùn)用解剖知識(shí)理解形體構(gòu)成規(guī)律，進(jìn)一步明確這一形體的具體特征。否則就不能明確人物表情及其表現(xiàn)出的精神特征，導(dǎo)致人物千篇一律、千人一面。

　　頭部刻畫(huà)要聚精會(huì)神，不要草草了事，更不要忽略對(duì)人物面部表情微小的細(xì)節(jié)處理。人物畫(huà)的精彩之處就在于此。例如在刻畫(huà)人物眼神時(shí)，要將眼輪匝肌的形態(tài)、眼球的位置朝向、皺眉肌的起伏等細(xì)節(jié)一一表現(xiàn)出來(lái)。

　　正面多角度表現(xiàn)

　　由于頭部的運(yùn)動(dòng)、空間的變化及我們觀(guān)察對(duì)象時(shí)的視線(xiàn)高低與視角的變化，頭部及五官就產(chǎn)生各種透視變化。如頭前俯，則頭頂擴(kuò)大，面部及五官縮短，下頜面比例增大。頭的不斷轉(zhuǎn)動(dòng)便產(chǎn)生了各種透視弧線(xiàn)的變化。

　　為把握這些透視變化，我們首先應(yīng)確定頭部中線(xiàn)、五官輔助線(xiàn)，再以此出發(fā)去把握頭部運(yùn)動(dòng)規(guī)律。在把握這一規(guī)律時(shí)要注意以下幾點(diǎn)：一是掌握透視變化規(guī)律，如近大遠(yuǎn)小、視線(xiàn)以上的東西近高遠(yuǎn)低、視線(xiàn)以下的東西近低遠(yuǎn)高等;二是了解頭部的結(jié)構(gòu)連貫性，頭部運(yùn)動(dòng)引起結(jié)構(gòu)透視變化，要依靠結(jié)構(gòu)輔助線(xiàn)從中找出變化規(guī)律;三是視覺(jué)位置的判斷力要準(zhǔn)確，觀(guān)察整體透視視角，推斷出變化的透視幅度。只要把這三者把握好，無(wú)論頭怎樣運(yùn)動(dòng)，都能從中尋出一定的規(guī)律。

　　四分之三側(cè)面多角度

　　3/4側(cè)面是平時(shí)練習(xí)與考試中最常見(jiàn)的角度，不像正面與正側(cè)面那么極端，能夠比較全面地展示模特各個(gè)部分的結(jié)構(gòu)與特征。在刻畫(huà)時(shí)，要注意這個(gè)角度的透視變化，除了仰視和俯視這種由于視線(xiàn)高低所產(chǎn)生的透視變化外，還要注意平視時(shí)臉部水平方向的透視變化。比如，兩眼、兩鼻翼、兩嘴角之間的大小關(guān)系與形體變化，臉部線(xiàn)條的近實(shí)遠(yuǎn)虛關(guān)系等。這個(gè)角度的頭部處在成角透視中，要注意頭部在空間中縱深感的表達(dá)。

　　正側(cè)面多角度表現(xiàn)

　　頭部正側(cè)面的透視變化相對(duì)正面和3/4側(cè)面的透視變化來(lái)說(shuō)相對(duì)比較簡(jiǎn)單，因?yàn)轭^部正側(cè)面只需要表現(xiàn)臉的一般，只有上下的透視變化，沒(méi)有左右的透視變化，所以掌握了頭部正面和3/4側(cè)面的透視變化再來(lái)學(xué)習(xí)正側(cè)面的透視變化就容易的多了。 但在表現(xiàn)正側(cè)面時(shí)需要特別注意，外眼角到耳朵與耳朵到后腦勺輪廓線(xiàn)長(zhǎng)度的比例關(guān)系以及耳朵的高低。

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