反對虛偽的照像主義，并不是一般地反對寫實風(fēng)格、表現(xiàn)手法。否則，又會走上另一個極端。但當(dāng)前主要還是擺脫羈絆、沖破禁區(qū)的問題。內(nèi)容(題材)上的禁區(qū)自然是要沖破的，形式風(fēng)格上的禁區(qū)難道就無所謂嗎?何況這個問題似乎更復(fù)雜得多。百花齊放，說說還容易，真動手做就難多了。這不是沒有原因的，形式上“老實”一點還能展覽、出版，稍有變化是很容易被說成是“形式主義”、“唯美主義”的，而“形式主義”是大逆不道的，幾乎僅次于反動。畫家們自然要小心，還是“老實”一點保險，“老實”就是寫實的意思，而寫實是“現(xiàn)實主義”的。這種觀念究竟是從哪里來的呢?

　　原來涉及到油畫問題，一直流行著兩種看法：“油畫的特點就是真實感!”，“西方現(xiàn)代派繪畫完全是腐朽的、墮落的形式主義，毫無可取之處!”這似乎是一個區(qū)別現(xiàn)實主義與形式主義的不成文的法規(guī)、標(biāo)準(zhǔn)。這是個禁區(qū)，也是個學(xué)術(shù)問題，更是個被“四人幫”做絕的一個問題。雖然長期爭論不休，從未解決，但是只要不采取禁止、壓制的方針，在學(xué)術(shù)上允許爭論，允許相互批判，實事求是，承認(rèn)事物的客觀存在，只要不是反黨、反社會主義，在藝術(shù)上是美的，不是丑的，為什么不允許存在呢?這樣只會有利于藝術(shù)的發(fā)展

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