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　　1.構(gòu)圖

　　構(gòu)圖是我們畫靜物素描時首先要考慮的，也是決定這幅畫好壞的關鍵一步，對于初學者來說要遵循基本的構(gòu)圖法則：寧上勿下，寧左勿右，主次分明以及疏密得當。

　　常見的幾種構(gòu)圖形式：三角形構(gòu)圖、圓形構(gòu)圖、多邊形構(gòu)圖、S型構(gòu)圖等。，視角可分為平視、仰視、俯視三種。

　　總的來說一張好的構(gòu)圖要做到完整和變化統(tǒng)一。“完整”要求畫面飽滿、舒適，形象完備，主題突出。

　　但如果因為一時疏忽，等畫了一半或者已經(jīng)上了很多調(diào)子的情況下才發(fā)現(xiàn)構(gòu)圖出現(xiàn)失誤的話，就需要做一些相應的補救。最常出現(xiàn)的錯誤是構(gòu)圖偏向一邊，使得整個畫面出現(xiàn)重心偏移。那么，可以在看起來重心不夠穩(wěn)定的那部分畫面上做些掩飾：比如說背景可以處理成一個開放的空間;或者在前面加上個桌角;再不然還可以在襯布上多添加一些布褶。這些做法都可以增加畫面的豐富性，同時也起到一種視覺平衡的作用，彌補之前構(gòu)圖上的失誤。

　　2.透視

　　形成空間感最有效的手段就是透視。透視可分為平行透視(又稱為一點透視)和成角透視(又稱兩點透視)。

　　認識和表現(xiàn)透視現(xiàn)象是研究形體結(jié)構(gòu)過程中的一個重要環(huán)節(jié)。透視是指由于物體因所處的距離、位置、角度、高度不同而在視覺上產(chǎn)生長度上的遞減與壓縮以及形狀上的變化的一種現(xiàn)象。物體的形體結(jié)構(gòu)往往隨著透視的變化而產(chǎn)生視覺上的變形。近大遠小是較為典型的一種透視現(xiàn)象(其他透視現(xiàn)象：近大遠小、近實遠虛、前暖后冷、近疏遠密、近寬遠窄)。

　　那大家面對畫面的透視不僅在構(gòu)圖上有一定得變化，而且在上調(diào)子的時候也要有透視的變化?？梢詮囊韵聨讉€方面來處理：第一，畫面前后的關系。前面的跳出(物體以及明暗上面都要加強塑造，就連暗面也要畫的有內(nèi)容)，后面的壓下去(物體只要畫出黑白灰對比，無需刻畫，背景只需調(diào)子過度)，這樣無論是透視還是空間感，都能體現(xiàn)出來。第二，主次拉開。原理和第一點是一樣的，只不過是主體物與次體物之間的對比。第三，投影的過度。仔細觀察畫面，你會發(fā)現(xiàn)，前后的投影也是有深淺變化的。

　　3.形體結(jié)構(gòu)

形體本身包含兩種含義，“形”是客觀對象的形象特征，“體”是對象的體積。在平面上表現(xiàn)物體的立體性特征，要求所描繪的物體不僅要有橫向和屬相的長度，而且要有縱深方向的長度。要有點、線、面構(gòu)成物體的立體感。“三面成體”是我們經(jīng)常提到的俗語，即亮、灰、暗三塊面組成體積，它和體積的飽滿度和透視形的準確性等對塑造形體都有著重要的作用。

在一組素描作品中，結(jié)構(gòu)決定著畫面的形式與繪畫本身物體的形式并與其相一致的內(nèi)部核心。結(jié)構(gòu)素描的特點是以線為主要表達手段。少畫明暗，強調(diào)突出物體的結(jié)構(gòu)特征，是結(jié)構(gòu)素描練習的主要目的。

　　4.明暗

　　任何物體在光照的情況下都會呈現(xiàn)出一定的明暗關系。光源的強弱、距離的遠近、照射方向的不同都會影響物體的明暗層次。而這種明暗層次被概括為：三大面、五大調(diào)、九大色階。而我們所說的調(diào)子是指畫面不同明度的黑白層次，是體面所反射光的數(shù)量也就是面的深淺程度。

　　三大面：亮、灰、暗

　　五大調(diào)子：高光、中間灰面、明暗交界線、反光、投影。

　　調(diào)子和描繪外形是一樣的觀察方式，比如對比形體之間的寬度，高度，轉(zhuǎn)化到調(diào)子上就是對比物體之間的明暗關系。

明暗調(diào)子的關鍵在于固有色調(diào)。我們先畫這些固有色調(diào)，固有色調(diào)暗面就暗下去，亮面就灰下去，然后光源照射的地方就在固有色調(diào)上順光面提亮，背光面加深，并記得合理的畫出背光面中的反光面。

　　5.畫面的塑造

物體的塑造時畫面的關鍵，如何讓整張畫在眾多畫里面跳出來，除了整體關系，還有最重要的一點就是物體的塑造，體現(xiàn)基本功扎不扎實就是在這一點上。物體塑造也包含了畫面中的“虛實”、“主次”、“物體的質(zhì)感”這些都是相輔相成的。

　　6.畫面虛實和整體關系

　　畫面的虛實整體指的就是以畫面的重心為主，四周過度的調(diào)子虛化。重心位置著重刻畫(主體)，其周圍的物體以及環(huán)境依次過度的虛化。(不一定近處物體畫實，遠處物體就必須虛化，虛實是以畫面的重心為主，向周圍過度虛化的過程)。

　　而在整體關系的處理上需要注意以下六點：

　　(1)先大后小。這里的大與小，是指物體的基本形和局部形的大小關系。

　　(2)先草后精。在物體形沒有確定之前，不能單獨將某一部分過分細致地刻畫。違背這一要點，會造成畫面“碎”和整體失衡的結(jié)果。

　　(3)先直后曲。直線比弧線簡單，方形比圓形簡單，平面比球面簡單，所以，應“先直后曲”，以便于把握形的準確性。違背這一要點，會造成“比例不準”的結(jié)果。

　　(4)先暗后明。每一次、每一遍、每一個階段，每個體、每個面、每個局部的開始，都要從最暗處畫起，再畫次暗、灰部，最后是亮部。違背了這一要點，會造成“明暗失調(diào)”的結(jié)果。

　　(5)先實后虛。先畫感覺的強點，后畫感覺的弱點。違背了這一要點，會造成“畫面平，無空間感”的結(jié)果。

(6)先近后遠。先畫前面物體，再以后面物體相襯托，使主要物體突出、明顯。

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