這是一種接近水彩畫(huà)的畫(huà)法,又稱透明畫(huà)法。顏料里含的水分比較多,畫(huà)的比較薄,能使紙的底色透出來(lái)。一般用于鋪底色、畫(huà)遠(yuǎn)景及物體的暗部;有時(shí)畫(huà)明亮鮮艷的景物如陽(yáng)光下的鮮花、火光等,也用此法。

　　水粉畫(huà)的明度是靠加白顏料來(lái)提高的,但過(guò)多使用白顏料則會(huì)因減弱顏色的純度而不鮮艷。在白紙上用純度高的顏料作薄涂透明畫(huà)法,利用紙的白色透出來(lái)提高顏色的明度,這樣既可保持一定的色彩純度。又能提高色彩的明度,可以較好地解決畫(huà)鮮明物體時(shí)水粉色純度和明度的矛盾,因此當(dāng)畫(huà)到那些既要求鮮艷又要求明亮之色時(shí),就應(yīng)當(dāng)使用薄涂法,其次如起稿,畫(huà)單色色稿時(shí)亦應(yīng)采用此法。

　　2厚涂法(覆蓋畫(huà)法)

　　接近油畫(huà)的一種表現(xiàn)方法,也稱覆蓋畫(huà)法,顏料用得比較干、厚,覆蓋能力較強(qiáng)。一般用來(lái)畫(huà)近景和物體的受光部分。也有整個(gè)畫(huà)面都用厚涂法畫(huà)的。厚涂法也可用刮刀來(lái)畫(huà)。水粉畫(huà)的厚涂,是和薄涂相對(duì)而言,并不是要求象油畫(huà)那樣厚到在畫(huà)上能看出顏色的厚度。厚涂是指顏料里水分較少(不摻水或少摻水),能達(dá)到覆蓋底色的程度即可。如畫(huà)得太厚,干后顏色容易開(kāi)裂剝落,故一般不宜畫(huà)得太厚。

　　薄涂和厚涂在一幅畫(huà)面上也可以同時(shí)使用,如用薄涂畫(huà)底色,用厚涂畫(huà)面色,用薄涂畫(huà)遠(yuǎn)景,用厚涂畫(huà)近景等。

　　有些學(xué)畫(huà)者,片面地不恰當(dāng)?shù)厥褂煤裢糠?把水粉畫(huà)當(dāng)做油畫(huà)那樣來(lái)畫(huà),反復(fù)涂蓋,將畫(huà)面搞得很臟很膩,這也應(yīng)該引起注意。

　　3濕畫(huà)法

　　這種方法在水粉畫(huà)中運(yùn)用較多,薄涂、厚涂均可采用濕畫(huà)法。它的關(guān)鍵是水分和時(shí)機(jī)的掌握適當(dāng)。濕畫(huà)法有兩種:一種是顏料里水分比較多,作畫(huà)時(shí)前筆上去,不等干,后筆緊接畫(huà)上。這種畫(huà)法顏色滲化流動(dòng)比較明顯,色塊與色塊之間溶合成一片,沒(méi)有明顯筆觸,效果細(xì)膩柔和。另一種是用色較厚,也是趁前筆顏色涂上未干時(shí),接上后筆。這種畫(huà)法能看到筆觸,筆與筆之間的銜接柔和,邊緣滋潤(rùn)。濕畫(huà)法用來(lái)表現(xiàn)光滑細(xì)膩的物體以及畫(huà)遠(yuǎn)景,物體的暗部和反光部用此法都比較適宜。

　　4干畫(huà)法

　　一般都在底色干了之后畫(huà)上去,筆觸明顯。作畫(huà)時(shí)根據(jù)對(duì)象的體面結(jié)構(gòu)一筆一筆很肯定地?cái)[上去,用筆類似油畫(huà)畫(huà)法。它適宜表現(xiàn)明暗對(duì)比強(qiáng)烈,粗糙厚實(shí)的物體,如陽(yáng)光下的建筑物、石塊,以及物體的受光面和近景。厚涂,薄涂都可使用干畫(huà)法。用小塊色并置的畫(huà)法,也是干畫(huà)法的一種。干畫(huà)法可以作比較深入細(xì)致的刻畫(huà),適宜于長(zhǎng)期作業(yè)和描繪比較龐大復(fù)雜的畫(huà)面。

　　干畫(huà)法應(yīng)注意的幾點(diǎn)

　　(1)在底色未干時(shí)不宜覆蓋,以防止底色泛上來(lái)。

　　(2)顏色覆蓋的次數(shù)不宜太多,覆蓋太多或顏色堆得太厚,會(huì)使色彩變灰變膩。

　　(3)注意筆與筆之間的銜接,有時(shí)可用很干的顏色去接,使交接處較毛,這樣可以避免產(chǎn)生過(guò)于光滑的筆痕。但要防止"飛白"過(guò)多,一般可用畫(huà)出再蓋過(guò)去的辦法,使色塊交接處重疊來(lái)防止"飛白"使銜接自然。

　　通常稱的"飛白"是指在色塊與色塊交接處,沒(méi)涂到顏色的地方所留下的空白,或因紙紋較粗,顏色涂過(guò)去,沒(méi)能把所有紙紋填滿,露出一些小白點(diǎn)、稱"飛白"。這種"飛白"少量的在畫(huà)面上出現(xiàn),可增加物體的厚實(shí)感使畫(huà)面效果生動(dòng),無(wú)須把它填掉。

　　干畫(huà)法、濕畫(huà)法也可在一個(gè)畫(huà)面上同時(shí)應(yīng)用,如作一幅風(fēng)景畫(huà),近景用干畫(huà)法,遠(yuǎn)景用濕畫(huà)法,遠(yuǎn)近分明,畫(huà)面會(huì)顯得生動(dòng)活潑。

　　5干接法(多筆觸銜接法、類似油畫(huà)的畫(huà)法)

　　用色較干,色量較多,作畫(huà)時(shí)根據(jù)對(duì)象的明暗結(jié)構(gòu),一筆一筆地?cái)[上去。筆觸明顯、肯定,效果強(qiáng)烈。覆蓋顏色時(shí)用筆要輕,不可來(lái)回涂改,防止底色泛上來(lái),以致造成"膩"、"臟"等弊病。

　　多筆觸干接,一般都是同類色和鄰近色的銜接,筆觸與筆觸之間色階較近,不然會(huì)造成色彩"花"、筆觸"碎"的弊病。

　　防止片面追求筆觸而不重視對(duì)結(jié)構(gòu)塑造的不良傾向。

　　6濕接法(趁濕銜接法) 類似水彩、水墨畫(huà)法

　　一種方法:作畫(huà)時(shí)趁前筆未干,后筆緊接上,利用水的滲化使后筆與前筆的色彩自然銜接,其效果滋潤(rùn)、柔和,筆觸不明顯。

　　另一種方法:先用淡冷色勾好輪廓,等干后用清水將畫(huà)紙打濕,趁將干未干時(shí),將預(yù)先調(diào)好的顏色畫(huà)上去,這種趁濕時(shí)塑造的明暗結(jié)構(gòu),具有整體、柔和的銜接效果。

　　水粉畫(huà)用筆

　　1、刷:用大號(hào)筆在畫(huà)面上來(lái)回走動(dòng),宜畫(huà)大面積色塊,運(yùn)筆快,色較薄。

　　2、擺:用扁筆調(diào)準(zhǔn)顏色,準(zhǔn)確穩(wěn)當(dāng)?shù)財(cái)[上去用筆肯定,筆觸明顯,運(yùn)筆慢,色較厚。

　　3、擦:筆較干,含色少而厚,輕輕地擦在紙上,表現(xiàn)蓬松效果和局部修改。一般用扁筆筆端進(jìn)行。

　　4、點(diǎn):用舊圓筆的筆端觸紙,點(diǎn)出大小不等的三角點(diǎn)、瓜子點(diǎn)、方點(diǎn)和圓點(diǎn)、點(diǎn)時(shí)要注意大小和疏密變化。

　　5、洗:表現(xiàn)一些特殊效果,如先畫(huà)好背景再洗出煙的虛無(wú)飄渺之感。再如畫(huà)完對(duì)象待干透后,輕輕地洗一洗,留下朦朧的霧狀效果,或洗后趁濕稍作收拾,表現(xiàn)遠(yuǎn)景和雨景等。

　　6、勾:一是有虛實(shí)地勾畫(huà)物象的形體,二是直接用線表現(xiàn)物象的載體結(jié)構(gòu),如畫(huà)小樹(shù)枝、柳條等。

　　7、揉:筆肚在畫(huà)面來(lái)回連續(xù)按揉,用筆類似寫(xiě)英文字母中M。畫(huà)遠(yuǎn)景等可以用此法。

　　8、拖:筆著紙后拖得較長(zhǎng),收筆露鋒,筆觸成狹條狀。畫(huà)柳樹(shù)、長(zhǎng)頭發(fā)等可用此法。

　　9、掃:蘸色前把筆上的水分?jǐn)D干,使筆鋒散開(kāi),蘸上較干的顏色在畫(huà)面干掃,或稱"枯筆干掃"。筆觸作排線狀,用此法畫(huà)針葉樹(shù),皮毛等蓬松的物體效果很好,也可用在畫(huà)人像時(shí)作細(xì)部刻畫(huà)。

　　10、刮:用筆桿或小刀在剛涂的色塊上刮出線條來(lái),可用此法表現(xiàn)深底色上淡顏色的樹(shù)枝和雜草等。刮的時(shí)候要注意:①底色必須涂得厚,水分不宜過(guò)多,如果底色水分過(guò)多,刮了之后,馬上就會(huì)給過(guò)上的顏色溶合掉,達(dá)不到預(yù)期效果。②必須趁底色未干時(shí)刮,底色干了刮不出效果來(lái)。

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