“空間感”指三度空間中反映出的相對深度，具體到素描靜物寫生中主要表現(xiàn)在以下兩個方面：物體本身的體積感(立體感)和物體與物體之間的距離感。

　　物體本身體積感的表現(xiàn)

　　俄國美術(shù)教育家契斯恰可夫說過“任何立體的形都是由許多互相聯(lián)系的透視變形的平面組成。”形與體是相互依存的關(guān)系，因此，描繪靜物的立體感離不開物體表面的形，離不開形的透視關(guān)系。透視根據(jù)物體和視點的角度關(guān)系，可分為平行透視、成角透視和傾斜透視。寫生時要注意區(qū)分具體的透視角度。透視變化的 規(guī)律是近大遠(yuǎn)小，即構(gòu)成物體的面都向遠(yuǎn)方消失。圓形透視變形后是一種橢圓形，方形透視變形后是一種向消失點傾斜的四邊形。其他形狀的面都可以分解或是概括成以上兩種基本形狀，準(zhǔn)確的透視關(guān)系可以加強物體本身的縱深感。

　　圖2↑

　　物體由于受到光的照射會產(chǎn)生不同的明暗層次，這種明暗關(guān)系可歸納為五種基本調(diào)子，即亮部、中間層次、明暗交界線、反光和投影。由此可知，在對物體本身體積感的塑造中，這五種調(diào)子的基本關(guān)系表達(dá)越明確則物體的體面轉(zhuǎn)折關(guān)系交待越清楚，從而物體本身的體積感就越強。這就要求在寫生時，首先要確定光源 的方向，再分清物體大的明暗面。反光和投影屬于暗面位置，中間層次則屬于亮部范圍，每一種基本調(diào)子中還要有黑白灰的變化。物體亮部刻畫時，黑白色階宜清晰肯定，出現(xiàn)“實”的感覺。暗部刻畫時，黑白色階宜過渡自然，出現(xiàn)“虛”的感覺。明確的黑白調(diào)子，可以加強物體本身的結(jié)實感。

　　圖3↑

　　在對物體本身體積感的塑造中，還需注意的一個問題就是要考慮到物體本身前后的空間關(guān)系。例如：罐口前面的邊緣和后面的邊緣的空間感處理，穿插體前面部分和后面部分的距離感的處理。這時要做到前實后虛，前面對比強后面對比弱。再具體可以參考物體與物體間距離感的表現(xiàn)方法。

　　圖4↑

　　物體與物體間距離感的表現(xiàn)

　　一組靜物中，不同位置上的物體由于空氣對光線的阻擋作用，會出現(xiàn)清晰度和形狀上的不同變化，這種現(xiàn)象可以理解為空氣透視?？諝馔敢暤囊?guī)律是近實遠(yuǎn)虛。近處的物體實，黑白對比強烈，體面轉(zhuǎn)折明確，形狀及輪廓具體，清晰度高。遠(yuǎn)處的物體虛，黑白對比減弱，體面轉(zhuǎn)折相對模糊，形狀及輪廓特征不明顯，清晰度弱。換種說法，即前面物體的立體感、質(zhì)感、量感特征明顯，后面物體的立體感、質(zhì)感、量感特征減弱。并且后面物體的顏色 向背景色靠近。處于前后位置的兩個物體，他們之間的距離越大，物體間的虛實對比越強，距離越近，物體間的虛實對比越弱。

　　靜物中很常見的另一種位置關(guān)系，是前面的物體將后面的物體擋住一部分，這就涉及到前面物體邊緣與后面物體“相鄰處”的處理。物體間的“相鄰處”可能是虛的，也可能是實的。從距離的角度講，兩個物體之間的距離越大，它們“相鄰處”的明暗對比就越強，區(qū)別也越清楚，反之，則相對減弱。從明暗的角度 講，“相鄰處”處于亮部則實，處于暗部則虛。

　　圖5↑

　　綜上所述，在素描靜物寫生中，空間感的表現(xiàn)方法概括起來主要是各種對比關(guān)系的靈活應(yīng)用，如大小的對比、明暗的對比、虛實的對比等。如果充分理解了這些對比關(guān)系的意義，在素描靜物寫生中就會很輕松地表現(xiàn)出畫面所需的空間關(guān)系。

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