以下都是2012年03月-05月四張朱理和一張馬賽的素描。

日期：2012年03月02號(hào)

石膏：朱理（第一張）

尺寸：兩開(kāi)素描紙

材料：鉛筆

↓↓↓　朱理石膏像實(shí)物，因作畫(huà)距離不到半米，所以效果會(huì)出現(xiàn)大透視的畸變效果。畫(huà)面的處理較為精細(xì)，即使底座離得較近，為不奪五官與頭發(fā)的細(xì)節(jié)，所以主觀將底座弱化。

↓↓↓　頭發(fā)的刻畫(huà)節(jié)奏感較強(qiáng)，主要是將主要的頭發(fā)深入刻畫(huà)，遠(yuǎn)處的處理則要放松地去虛化，使得在有限的畫(huà)面中表現(xiàn)出無(wú)限的空間。耳朵與下頜的描繪是突出整體明暗的關(guān)鍵，顴骨的微弱變化使得整個(gè)面部處于一種和諧的氛圍中。

日期：2012年03月19號(hào)

石膏：朱理（第二張）

尺寸：兩開(kāi)素描紙

材料：鉛筆

↓↓↓　因?yàn)榭臻g有限，這也是一張近距離石膏像實(shí)物，作畫(huà)距離不到半米，效果也出現(xiàn)了大透視的畸變效果。畫(huà)面整體塑造的到位，石膏的細(xì)膩刻畫(huà)，與背景的豪放處理，相得益章。

↓↓↓　頭發(fā)的整體刻畫(huà)，上下左右的處理都是有細(xì)微變化的，用鉛筆很古典地表現(xiàn)出面頰的細(xì)微變現(xiàn)，調(diào)子完全是依附在畫(huà)面中，畫(huà)面真實(shí)貼切。

日期：2012年05月13號(hào)

石膏：朱理（第三張）

尺寸：兩開(kāi)素描紙

材料：炭筆

↓↓↓　俯視的角度表現(xiàn)朱理，可以讓我們發(fā)現(xiàn)朱理另一種美，頭頸的略微傾斜，動(dòng)勢(shì)上更有力度，很男人。頭發(fā)的處理很有難度，切記要掌握朱理的頭花旋轉(zhuǎn)規(guī)律，細(xì)節(jié)最后用線條勒一勒，并隨著旋轉(zhuǎn)的結(jié)構(gòu)去勾勒。

↓↓↓　畫(huà)面中再細(xì)的地方，也要有線條的存在，細(xì)節(jié)的深入是要求在整體上進(jìn)行的，切記不要追求花哨的線。

日期：2012年05月18號(hào)

石膏：朱理（第四張）

尺寸：兩開(kāi)素描紙

材料：炭筆

↓↓↓　這幅習(xí)作的燈光應(yīng)用上，我打了一個(gè)平常很少用到的側(cè)光，增加了整個(gè)畫(huà)面的體積感，同時(shí)也增加了頭發(fā)與五官的刻畫(huà)難度。主要刻畫(huà)的注意力都在上半段，底座只用了一些簡(jiǎn)練的線條表現(xiàn)即可。

↓↓↓　在局部細(xì)節(jié)的刻畫(huà)上，始終要做到整體，將線面的處理做到節(jié)奏強(qiáng)弱有度。蓋有的做到位，該放的就要大膽的弱化。

日期：2012年05月15號(hào)

石膏：馬賽

尺寸：兩開(kāi)素描紙

材料：碳筆

↓↓↓　馬賽石膏像，體塊結(jié)實(shí)，形體塑造飽滿。五官與頭發(fā)的刻畫(huà)有緊有松，收放到位。

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